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史上最著名的情婦,用美色統治藝術!

時間:2017-10-18 21:02:39來源: 作者:分享:轉發到新浪微博

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布歇 1756年作

她風艷獨姿,飽讀詩書,

14歲精通音樂藝術繪畫舞蹈,

21歲成為18世紀法國

最門庭若市藝術沙龍的創始人,

一生資助并捧紅了多位藝術家,

伏爾泰更與她成為終生摯友;

她推動洛可可藝術風靡歐洲,

設計凡爾賽宮等多處皇室建筑……

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她被人贊美、驚嘆、唾罵、

妒忌、嘲諷、痛恨,

她是占據國王路易十五情婦寶座

二十年之久的暗幕女皇,

也是西方藝術史及政治史上

令人又愛又恨的絕色佳才,

她就是——蓬巴杜夫人

蓬巴杜夫人(1721年12月29日~1764年4月15日),法國皇帝路易十五的著名情婦、社交名媛。她是一位擁有鐵腕的女強人,憑借自己的才色,影響到路易十五的統治和法國的藝術。

灰姑娘的出身

◆◆

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讓娜·安托瓦妮特·普瓦松

蓬巴杜的本名叫讓娜·安托瓦妮特·普瓦松,生于巴黎一個不起眼的中產階級家庭。她的父親弗朗索瓦·普瓦松,四十多歲時續弦,娶了一位門當戶對、遠近聞名的年輕美人兒。后因為工作關系,經常出差在外。在這期間,傳聞普瓦松夫人紅杏出墻,包稅人圖爾內姆也與其母親有染,因此同時代的人都難以相信這個光彩照人的小女孩兒會是普瓦松這樣一個俗人的女兒。

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彼時波旁王朝正值鼎盛,年僅二十歲路易十五掌握著絕對的權利,是整個國家的白馬王子

九歲時,一個著名的女巫曾預言她會成為國王的情婦。1730年的路易十五不僅真正掌握著絕對的世俗權力,而且還是一位年僅二十歲的英俊無比的白馬王子。不難想象,任何一位年輕的姑娘都會夢想得到他的愛情。不過,他在十五歲時就娶了一個并不出眾的波蘭公主瑪麗·萊津斯卡,而且也曾對其非常溺愛。盡管如此,普瓦松夫人仍然鼓勵她的寶貝兒“小王后”不要放棄灰姑娘的夢想。

用美麗俘獲國王

◆◆

埃蒂奧斯夫人

讓娜長大之后,在利欲熏心的母親的安排下與圖爾內姆的外甥埃蒂奧斯結婚,成了埃蒂奧斯夫人,開始進入上流社交圈。與當時眾多的貴族夫人一樣,經營自己的沙龍是埃蒂奧斯夫人首要的任務。憑借著自己的教養和優雅的談吐,將沙龍搞得有聲有色。在沙龍中,她結識了后來啟蒙時代的大師、百科全書式的人物伏爾泰,兩人的友誼維持了終生。

伏爾泰

為埃蒂奧斯夫人的羅裙所眩惑的伏爾泰對她極力贊揚,稱贊她“有一個縝密細膩的大腦和一顆充滿正義的心靈”。經過伏爾泰的鼓吹與宣傳,埃蒂奧斯夫人的沙龍開始賓客盈門,名流云集,儼然成為巴黎沙龍界中的翹楚。

路易十五

女巫的預言不久便實現了。作為法國偉大太陽王的曾孫,路易十五繼承了其曾祖父一切好色淫奢的特點,卻將雄才大略輕易拋棄。于是,埃蒂奧斯夫人開始精心策劃“釣魚”行動。通過伏爾泰等名流的口和筆,“巴黎最美麗的女人”稱號被冠在埃蒂奧斯夫人頭上,并傳入路易十五的耳中。

1745年初,讓娜常常坐在馬車上經過的那片森林

國王常常借打獵的機會有意無意地穿越埃蒂奧斯家的林地,埃蒂奧斯夫人便會適時出現。深懂顏色調配的她,或者穿著一身淺藍色的衣服坐在粉紅色的馬車上,或者穿著粉紅色的衣服坐在淺藍色的馬車上,遠遠望去恰似一幅美麗的油畫。路易十五被埃蒂奧斯夫人的美麗打動,為了見夫人一面,國王的打獵開始變得十分頻繁。

為了吸引國王的視線,夫人找了很多畫師為自己作畫。而這一幅最能體現夫人藝術與文化造詣。

夫人服飾和樂譜的細節圖

憑借著自身的魅力,蓬巴杜夫人得到了路易十五熱烈的寵溺和依戀,隨之而來的是數不清的賞賜和榮譽,而她深知僅憑年輕美貌無法留住路易十五輕浮的心,于是她利用自己的才華智慧,讓路易十五看到自己美麗的外表下還有一顆睿智的內心。

1745年的宮廷舞會,讓娜與國王定下誓約的地方——The Yew Tree Ball

不久后,國王加封埃蒂奧斯為蓬巴杜侯爵,埃蒂奧斯夫人也因此變為蓬巴杜夫人,她與路易十五長達二十年的蜜月就此開始了。

法國藝術和文化的“保護女神”

◆◆

蓬巴杜夫人在花園 布歇 1759

蓬巴杜夫人因其愛情魅力而出名,但最出名的還是她在藝術王國留下的足跡。

在成為“國王情婦”并被封為蓬巴杜侯爵夫人后,蓬巴杜憑借自己的智慧成為國王左膀右臂,干預國事,同時以文化保護人身分左右著法國文藝發展,她是當時法國最重要的藝術和文化的“保護女神”,伏爾泰,狄德羅等人對她的感恩和尊重絕對名副其實。她良好的教育和不俗的文藝品味,為巴黎洛可可藝術的發展和時尚地位的奠定,起了重要作用。 

關于藝術:她扶植了洛可可繪畫

◆◆

蓬巴杜夫人 布歇作品 1750

洛可可來自法語詞rocaille,是18世紀流行于歐洲、特別是法國的一種高雅昂貴的裝飾風格,洛可可藝術的鼎盛時期大致與路易十五統治法國的時期(1715~1774)相對應,這與蓬巴杜夫人的促進不無關系。   

1750年愛麗舍宮(Elysée Palace)曾是夫人的寓所,也是夫人的沙龍地點之一

蓬巴杜對于藝術有自己獨到的品味。她敏銳的察覺到昔日雄壯有力的“太陽王朝”已經不在,這個時代需要更加柔和的藝術。她要求:

一切都以柔婉、愜意、輕松、適度為要;

所有的風格與主題,都在逃避著沉重與悲劇,強調生活的溫情;

厭惡直線與尖角,躲避均整,安逸之風彌漫;

用娛樂代替崇高,優美取代尊貴,雅致迷人也替代了宏偉與莊嚴;

繁復和矯飾就是這個時代的勝利。

蓬巴杜夫人

洛可可是陰柔的藝術,原因之一在于:它確實是被女人引導的藝術,而這個女人就是體態豐腴,肌膚雪白的艷婦——蓬巴杜夫人。

蓬巴杜夫立于梳妝臺前/布歇/1750年

蓬巴杜夫人肖像/布歇/1759年

蓬巴杜夫人資助的洛可可繪畫代表人物中,如華托畫作中的羅曼蒂克式愛情;布歇畫作中的性愛;以及夏爾丹作品中的母愛;還有洛可可彩粉畫中的粉紅色和薄荷色,都是她最喜歡的。   

布歇的這一幅維納斯梳妝圖,維納斯即為蓬巴杜夫人的化身

1748年,布歇和夫人開始密切的交往,兩人的藝術品位一拍即合,夫人成了布歇最有力的資助者而布歇也成為了夫人的御用畫師,為夫人繪制了大量的肖像畫。布歇的畫作多以希臘神話為主題,將洛可可風格中的嫵媚、享樂以及情欲色彩推崇到極致,是當時王宮貴族的寵兒。

維納斯梳妝/布歇/1751年

裸女/布歇/1752年

布歇為夫人繪制的肖像中,這是公認最佳的一幅:

《蓬巴杜夫人》 布歇 收藏于 英國愛丁堡· 蘇格蘭國立美術館

作為影響整個18世紀歐洲的繆斯女神,這幅畫作中布歇用極為細膩的筆觸描繪了夫人柔嫩而有光澤的面部,纖細優美的身姿以及明亮有神的雙眼 ,在高貴華麗的環境下夫人被襯托的耀眼奪目。那種看透世事的“傲慢”以及對所有事物了然于胸又不屑一顧的聰明女人的樣子躍然于畫布上,給人以強烈的印象。

她側身靜坐于畫面,在高貴華麗環境襯托下發出奪目光輝,從她背后鏡子里反射出對面的書櫥與桌下隨意而放的書籍,可見夫人博學多才,稍加注意夫人周圍散亂著的配物都有表明夫人身分的含義。

手中的書籍表征了她淵博的學識

法式高跟又稱作蓬帕杜高跟,以蓬帕杜夫人的名字命名,這種鞋子款式從巴黎蔓延到整個歐洲,是一種夢幻般的閨房鞋。

誠然,洛可可藝術有太多的物質上的欣賞和滿足,但卻也產生了精致典雅的難以超越的數以千計的藝術品。蓬巴杜和她的藝術家們創造了布歇的油畫,塞夫爾地方的瓷器,如朝霞高上盤髻的秀發,和華美伸展的壁嵌裝飾,甚至滿目滿園的奇葩珍奇,和詞根復雜的形容詞等。

關于文化:她支持“百科全書派”

◆◆

1763年冬天,路易十五與蓬巴杜夫人盛邀7歲的音樂神童莫扎特游巴黎,并于圣誕節前往凡爾賽宮居住兩周,參與藝術沙龍聚會,上圖為小莫扎特和蓬巴杜夫人在一起。

作為掀起啟蒙運動浪潮代表作的——《百科全書》及其流派在當時是被世俗政權和教會堅決反對的,因為他們不僅觸犯了教會的既得利益,更成為封建統治的掘墓者。在統治階層,唯一真正體會并認識到這個流派價值的只有一個人——蓬巴杜夫人。

她保護狄德羅,勸說路易十五撤銷對《百科全書》的禁令,甚至勸說路易十五停止對新教徒的迫害。

關于時尚:她發揚了法國時尚

◆◆

夫人化身青春女神赫柏 Charles Andre van Loo 1754年

蓬巴杜對美的追求,對奢侈的偏愛,使得她為法國時尚增加了很多光彩。

1)關于瓷器

18世紀正值康乾盛世,潔白晶瑩,高貴細膩的中國瓷器讓歐洲人嘆為觀止,蓬巴杜夫人稱贊清朝是瓷器藝術的圣堂,她的收藏中不乏大量的中國瓷器,在她的研究和支持下,塞夫爾結合中國瓷器燒制的特點,將神秘的東方藝術和婀娜的洛可可混搭在一起,生產出了一批精美異常的中國風洛可可瓷器。

夫人收藏的中國青瓷瓶,上面有歲寒三友“松”“竹”“梅”,瓶身周圍裝飾了極具洛可可風格的把手

一對中國風的洛可可百花香瓶/塞夫爾/蓬巴杜夫人收藏

塞夫爾鎏銅天青瓷瓶,從瓶身的形狀和顏色可以看出受到了中國瓷器的影響/約1760-70年

蓬巴杜夫人還在巴黎建造了塞夫勒瓷器廠,并且把樊尚瓷器廠遷到了塞夫勒自己的一所住宅附近。

皇家塞夫爾瓷廠

在她的推動下,塞夫勒瓷器成為寫字桌上的一種流行飾品,塞夫勒瓷器的經典粉紅色因此就叫做蓬帕杜玫瑰紅色。    

2)關于建筑

蓬巴杜夫人鐘愛新建筑和裝飾藝術,她所采用的式樣也因此被稱為“蓬巴杜風格”,也就是典型的洛可可風格。

路易十五洛可可風格的臥室/1745年

在這些興趣的促使下,她購買了戴弗農公館(即現在的法國總統府愛麗舍宮)等多處豪宅。她還參與設計了巴黎協和廣場和凡爾賽宮的小翠安農宮。小翠安農宮是建筑師加布里埃爾最知名的建筑,專門為蓬帕杜侯爵夫人設計,被認為是法國最完美的建筑之一。

路易十五賞賜給夫人的寓所之一,夫人從1745-1750是它的主人,我們可以看到大量婀娜的洛可可風格家具

在凡爾賽宮的王室教堂邊,她還修建了兩座劇院,并成立了一個劇團,為國王進行了122場演出。

蓬巴杜夫人在建筑于凡爾賽宮里的劇院中表演/1749年

太陽王路易十四時期富麗堂皇、充滿了男性的陽剛氣息的巴洛克風格極為流行,也是路易十四社會男權主義的表現。而蓬巴杜夫人則認為巴洛克的風格過于死板,便向路易十五吹起枕邊風,很快,國王下令重修凡爾賽宮。

夫人設計的協和廣場手稿復原圖

在夫人的授意下,凡爾賽宮搖身一變,由剛強大氣的男子變成了嫵媚的俏佳人,古老的宮廷上處處充斥著優美而動感的線條,柔美而雅致的色調,充滿了女性陰柔風情。在蓬巴杜夫人的影響下,輕快柔美、裝飾精致,極富浪漫色彩的洛可可風格開始風靡法國,并逐漸影響到了整個歐洲。在夫人的授意下,凡爾賽宮搖身一變,由剛強大氣的男子變成了嫵媚的俏佳人,古老的宮廷上處處充斥著優美而動感的線條,柔美而雅致的色調,充滿了女性陰柔風情。

3)關于發型

夫人化身牧羊女,可以看到唇邊點綴的黑痣

蓬巴杜發型也是以蓬巴杜夫人命名的,這種發型就是由她開始推行的。留這種發型的男性把前面的頭發向上梳起,女性則在前額上留一綹卷發。20世紀50年代,蓬巴杜發型在男性鄉村搖滾樂藝術家和演員中風靡一時,其中包括馬龍·白蘭度和詹姆斯·迪恩。20世紀后期,著名的鄉村搖滾樂歌手布萊恩·塞瑟留的也是這種發型。

蓬巴杜夫人的發型以及挑逗性的黑痣,黑痣代表性感也是源于蓬巴杜夫人的妝容發明

在蓬巴杜夫人的影響下,輕快柔美、裝飾精致,極富浪漫色彩的洛可可風格開始風靡法國,并逐漸影響到了整個歐洲。

4)關于服飾

蓬巴杜夫人推行的寶塔袖

夫人的服飾中常用三層打褶的布或者蕾絲縫在里面合身的袖子上,袖管上窄下寬,像寶塔一樣疊起,這種袖子被稱為寶塔袖,是洛可可時期服飾的重要標志元素,為后世的喇叭袖,荷葉袖提供了無限的靈感。

洛可可風格長裙/約1760-65年

洛可可法式長裙/法國/1760-65年

路易十五的幕后軍師

除了對于藝術的支持和熱愛,夫人飽讀詩書,對于政治也很有見地,后來更成了路易十五的幕后軍師。國王政治和情感上的依賴讓她的權利越來越大:她控制了巴黎的警察局和郵局,為國王獲得情報,當時所有的信件都要經過她過目;她的梳妝臺邊擠滿了請求恩惠、庇護和施舍的官員貴族;最后上到高層任命、結盟外交,下到請柬婚約,每一項決定都是按照夫人的意愿進行。

夫人繪制的作戰地圖

路易十五決定參加讓法國深陷泥潭的七年戰爭,也都和夫人的授意密不可分,在戰火紛飛的前線,將軍戰士會收到夫人用眉筆畫的作戰計劃,以及用點美人斑的顏料標注的地圖。

1759年11月的基伯龍灣戰役法國海軍戰敗,喪失繼續作戰的能力,法國被迫放棄入侵英格蘭的企圖

1763年,七年的大陸戰爭結束,法國被迫簽署不平等的屈辱條約《巴黎和約》,失去了大量的殖民地,路易十五也成為眾矢之的,成為法國歷史上最不得人心的國王。

死后遭受公開指責

蓬巴杜夫人最后一張肖像,由宮廷畫師Francois-Hubert Drouais于1763年開始創作,在夫人去世后才正式完成。

幾十年來的籌謀策劃,算不盡的機關和心思耗盡了夫人的生命。1764年4月15日,蓬巴杜因肺結核病病逝,終年四十二歲。她死后受到她的敵人公開指責指應為七年戰爭負責。路易十五看著她的棺木在雨中離開,帶著一點點可憐的傷感,淡淡地說:“夫人的旅途沒有遇上好天氣啊”。

蓬巴杜夫人化身狩獵女神戴安娜 讓·馬克·納蒂埃 1746年

18世紀60年代,洛可可藝術風格開始走向衰落,一些批評家抨擊它沒有品味、輕浮,象征著一種腐朽的社會,后來與巴洛克藝術一起被新古典主義所取代。但兩個多世紀以來,藝術家對洛可可風格的懷舊式詮釋為其豐富了新的內容,今天的設計師們把對這種風格的了解作為2006年時尚創新的基礎,美麗豪華仍然被視為女性服飾創新設計中的一個核心要素。 

蓬巴杜夫人畫像/布歇 /1746年

正如夫人的摯友伏爾泰所言:

“一位美麗的女人,應該在

最燦爛時刻后的圣光中離去。”

雖然被后世指責美人誤國,

但不可否認的是她在藝術上的引領,

她仍是18世紀整個歐洲的繆斯,

也是洛可可風潮中最婀娜的身影。

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